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《仙剑问情》作者管平潮看红袖武侠[2/3页]

　　榷共勉。

　　——管平潮，夜

　　阿赖*耶识作品《天籁绝音》

　　真诚地说一句，《天籁绝音》是好书！

　　为什么要冒着“此地无银三百两”的嫌疑特意强调一下真诚呢？是因为我这点评里，只想重点

　　探讨一下此书可能存在的不足，并由此引出有关传统武侠的个人看法。毕竟，称赞大抵千篇一

　　律，倒是针锋相对才可能引出有用的想法来。

　　当然，为避免留下错觉，我还是简略夸赞一下。

　　阿赖*耶识姑娘的武侠写作功底很高，以至于我不单单称赞她的文笔，虽然我读书常最留意它。

　　韵致盎然的文句暗合节律，读来琅琅上口；文中亦多用短句，无论诵读还是观看都十分简白清

　　明，十分舒适。这样优美的文笔，已到了自然化入情节的境界，以至于看书时常只留意到情节

　　故事，而不会被一些突兀的“好文采”刺到眼目。

　　这篇里，我还是想主要谈谈不足。大部分都不是这书里的不足，而是我借题发挥，想借这机会

　　谈谈自己对武侠创作的想法。比如，要挑的第一个刺儿，硬造生词，基本我在阿赖书中只发现

　　一处。第二章里那“一声太叹”，这“太叹”一词，颇为刺眼；尝闻“太息”，又或是“长叹”，

　　太叹倒是我第一回亲见。也许是我孤陋寡闻，但我想说，作为我们文学写手，常常要做的不是

　　去原创一些看似很酷的新词，而是要留意不要放纵自己这方面的创造力，尽力少出现那种让读

　　者阅读时突然一滞的词语搭配。

　　对于我个人而言，写书时我尽力挑选输入法固有的成语词组。这样的词儿，读者耳熟能详，读

　　时如顺流直下，几无滞碍。

　　当然，也不是不能重组生词，但要注意适度，以及读者阅读时的观感。比如“太叹”有点别扭，

　　但其他一些并列的形容字放到一起，倒不那么贸然。举个例子，如形容草木的“蓊”，则有蓊

　　然、蓊郁、蓊苁、蓊蔚等古典散文中固有词组，那我，为何不可“蓊碧、蓊翠、蓊绿、蓊秀、

　　蓊勃”，岂不是也行？此时就属活用词组。当然，也许古人早用蓊碧之类，我不知而已。

　　嗯，此不足说毕，再次向无辜的阿赖说一句，这其实不是你的问题，只是我看多了新手特别是

　　女性新手的作品中常有这样的谬误，而她们可能还觉得高明。其实不高明。

　　第二个借题发挥的，则是有关阿赖对武侠没落的看法。在此书序篇中，阿赖mm说：

　　“（武侠）没落总有原因。而新意不足点了传统武侠的死穴。”

　　这一点，虽然部分同意阿赖的观点，但私以为新意并不是传统武侠于今局面惟一的死穴。不错，

　　新意确实很重要，昨天与凤歌闲谈，聊及金庸武侠，他说金大师作品中多有借用西方名著桥段

　　之处，并举出多个具体实例。凤歌兄博学，所论大抵不差，因此作为武侠巅峰的金庸作品，对WwW.XiaoShuo530.com

　　旧武侠来说，自然是新意盎然。

　　不过，说回传统武侠的死穴，个人觉得除了新意丧失之外，深度广度以及情理阅历通达谙晓程

　　度，也渐渐缺乏。这里我主要想说说深度广度。

　　武侠名家，诸如金庸，于今来看可遇而不可求。他们大抵古典文史功底深厚，即使并非某一领

　　域专家，也多有精湛的阅读研究。这样，他们写出的娱乐作品，便是深入浅出、举重若轻后的

　　结果。今人模仿，常常吃力，一个重要的原因便是实力远远不如。

　　为免离题太远，我还举阿赖书中一处为例。第七章中，第二节：

　　“这天，逢上岑溪的马路镇赶集的日子。镇中的主街上摆满了各种产品，除了此地盛产的玉桂、

　　八角、三黄鸡、松脂、桂圆肉、袖子、软枝油茶、胶粉、桂油、首油；松香、松节油、竹芒编、

　　土纸、鞭炮等土特产品，

《仙剑问情》作者管平潮看红袖武侠[2/3页]

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